yingcui和田玉的薄意雕镂艺术面世较晚，只有百余年的历史，是从浮雕技法中逐渐衍化而来的。印记石材的轮廓有时难免会有一些裂痕、砂格或不纯的色块、花纹，就算是田石、水坑冻之类之类珍奇石品也难求纯洁无暇。若是这些瑕疵出现在印体部位，无法通过钮雕加以利用遮掩。不施艺术处理，必然影响到石章的等级，过甚雕饰又轻易破坏宝石的天然文彩。在这样的情景下，雕饰薄意于石面就成了最理想的装饰方法。
中国玉雕工艺的发展
在清康熙、乾隆年间，杨玉璇、周尚均二人，便常在印台边际雕镂极浅的浮雕锦褥纹和环边不断纹。自后，潘玉茂继承杨、周遗法，在印记边际雕镂各种图饰，以袒护石疵。然而刻法都未可以达到十分理想的程度，意境也嫌呆滞简单，所以也难达到最好的遮盖瑕疵的效果，但已是薄意的雏形。至清末明初，林清卿吸收中国画艺术精髓，熔雕、画于一炉，以刀捉刀，标新立异地将薄意艺术进步到新的田产，作为寿山石雕中独门别类的艺术形式。
随着和田玉藏家的增多，鉴于薄意浅刻如画，耗材甚微，其意重高雅、工精微、近画理，超凡脱俗的艺术魔力，从上世纪开始被琢玉者鉴戒援用到玉雕中。
玉雕工艺的环节解析
构图：薄意的构图架构，与中国画同理，注重意境和气韵。风物的条理一般不宜重复过繁，穿插过密，石坯上的绺裂，棉、僵、水线要尽量遮掩，“按材施艺，因料构图，避格取巧，遮盖瑕疵”。作到繁而稳定，简而有致，章法雅典，整齐挺秀，将雕艺与画理融为一炉。这是艺人文化素养、艺术素质和长远执行经验的蕴蓄堆积。
勒线：描图定稿之后，用尖刀顺着形骸的外轮廓勾画出一道织细、无误而明显的线条，谓之“勒线”。勒线是薄意雕镂的一道重要的工序，它对作品的成败起着重要的作用。请求把刀稳，运力均，而且落刀要果断详尽，刀锋要活跃通畅，刀痕要深浅适中。
剔地：又称“起地”。是行使平刀、铲刀以及斜口刀等多种刀具，削刮勒线以外的空余石面，让风物部分微微隆起石面。如果是自然形的料子，铲地要随着石形的凹凸而震动。若是玉牌，底地则必须平缓无缺。
雕饰：使用各种雕刀，在突起的风物平面上浅刻雕饰，表示出物体的质感、阴阳向背，使其富有立体感，达到翰墨衬托的韵趣。
薄意雕镂“以薄取胜，以简见长”，所以刀法应矫捷多变，洗练轮廓，落刀无误，以一顶百。雕镂完毕之后，还须要对某些细节，如花蕊、叶脉、苔点、枝干以及人物、动物的眼睛、鬓发等部分，用尖刀或半尖刀阴刻、抽丝，详尽化装，起到破壁飞去的作用。
概括：鉴赏家时常以诗情画意来量度薄意雕的品位，用中国画的六法来评估作品的好坏，将薄意看作是一种隆起的绘画。薄意玉雕师多数兼精绘画，只有练习地职掌了国画的翰墨本领，才有可能挥洒自若地在石面上刻画薄意。