yingcui一代玉痴乾隆皇帝由于对玉石的偏好，直接推进了当时玉雕师行业的发展。随着宫廷活计的大量增加，进入宫廷造办处的苏州雕镂工匠数量达到空前，人数渐臻高峰。于是乎，在造办处有这么一位苏州玉雕师可谓是乾隆皇帝在玉石鉴赏方面的“老诚”
今天的主人公是姚宗仁，清代苏州琢玉高手。姚宗仁的祖父和父亲都擅琢玉。雍正七年（1729）姚宗仁被选进北京，在宫廷造办处琢玉。苏州玉工在宫廷内这么多，为什么独他受宠呢?玩转和田玉要给你们讲一个小故事：
乾隆皇帝对于古玉的领悟在其御制诗及御制文中多有表示。作品内容是对古代玉器的陈赞、释源、述典，也表示出喜爱之情。正好姚宗仁对古玉鉴定方面有一点的造诣，在乾隆学习古玉的路上起到了提醒的作用。乾隆皇帝于乾隆十八年（1753年）作御制文《玉杯记》，是乾隆皇帝所躬行经历的发现伪古玉事件的真实记载，此杯因工艺精熟，做旧也十分到位，使乾隆皇帝莫辨真假，觉得汉代之物。文中记载，乾隆十八年（1753年）的一天，乾隆帝在赏玩一件双童耳古玉杯时，发现玉杯轮廓附著一层近似粘稠粥汁一样的东西，形成磋手的凝聚层，不知其为什么物，便给玉工姚宗仁看。姚宗仁认出此杯是他祖父所制，接着讲了其父亲教练他的“淳炼之法”，即“染玉之法”。这段翰墨被刻于一件艳服白玉双婴耳杯的木盒内盖和一件艳服青玉双螭耳圆杯及托的木盒上。
姚宗仁所说的淳炼染玉之法：是须要找玉器上有瑕疵、不是很稳固的地方；在夏日热而潮湿的节令，利用晚上合理合法阴气下沉阳气上浮的机遇。没有瑕玷的玉器，因其质地稳固，染色难以侵占，于是用金刚钻，钻出如蜂窝、钟乳状的坑孔，在上面涂上琥珀粉液并加以浸泡，用不大不小的文火，穷日落月地煮烤，必须经过一年的时间以后才能制成。现在的做伪者已经很少有人知道这样的染色技法，即使知道这样的方法，也由于想要买货的人着急而想要速成，不能使用姚氏染玉法加工，速成法所染制玉器之色就犹如泥瓦匠抹墙泥一般，完全不像姚氏成品。
姚宗仁在玉器方面的知识和技术非常全面，既能鉴定，又能设计，还能雕镂，是乾隆早期宫廷玉器最重要的设计者。得到皇帝的宠爱，乾隆帝经常指名由他设计玉器。此器采纳较为稀奇的黄玉制成，两璧各出廓，做龙形躬身，再用方形活环将龙身链接。两璧个人均饰乳丁纹，另个人分别饰云龙纹和云凤纹。璧芯亦雕镂为活芯，并雕镂太极图及云纹装饰。下配雕镂极为高雅的紫檀嵌银丝座。此器设计高明，雕镂详尽。
白玉质，潮湿无瑕。斧型，一端有刃，一端有穿孔。斧两面均以细阴线雕镂人首及兽面纹，两侧分别刻“乾隆年制”“洪字七号”款识。
从档案中看，此件洪字七号以及下面的荒字八号白玉斧佩正是姚宗仁设计建造。
姚宗仁能识料画样，又能帮皇帝鉴别真假古玉。乾隆帝很赏识他，说“夫圬者梓人虽贱役”“能够为立传”。如此高级玉雕人才不但没职务名称，反被叫做与泥水进行沟通的乡巴佬“贱役”，可知在只有皇权没有人权的社会里是没有品德尊容的。
但因姚宗仁对皇帝辨玉有进贡，乾隆帝也想到为他立传，道也把它职位摆平了。至于一般玉工因设计不出画样或因建造工期长而被责罚、打板子的事也是有的。就如姚宗仁这样全能的玉工因贻误工期也被罚了“钱粮”。这说明在皇帝脚下的玉工致天得到看守，胆战心惊的进行劳顿。还不如在民间的艺人那样自由，可与官人绅士之流来去。