这个已在玉雕界混迹20多年的海派玉雕大师，依然努力探求着心境与玉雕长入的最高田地

“虽然已经赢得无数荣誉，但丁构筑仍将自己视为玉雕界的青年。一块无缺的玉料，对他来说犹如圣石，每一刀都是将自己的魂灵融入玉料的过程。这个已在玉雕界“混迹”20多年的海派玉雕大师，依然努力探求着心境与玉雕长入的最高田地。”

丁构筑中国高级技师、上海海派玉雕大师

✦ 独 家 专 访 ✦

q：为什么会来往到玉雕这个行业?

a：那时候我还在农村老家，从小就喜欢画画，对艺术很有兴趣，自后跟了几个老诚学画画。由于我的姑姑在上海打工，就到了上海，进入玉雕厂工作。

90年头的时候，鉴于改革开放的原因，人们都去做贸易了，学技术的人沉不下心。阿谁时候玉雕行业整体不景气，也由于这个机遇叫我进了玉雕厂。我在那边边做边学，从基本功开始，包括绘画、切料、打磨。

q：既然您年少的时候瞻仰画画，没有选择绘画行业?

a：美术是玉雕的基本功，我想走到比绘画更高一步的秤谌。而玉对每个中国人来说，是不灭的文化。千百年来，中国曾经经历过石器时代、青铜器时代、绘画时代，唯独玉器在每个朝代都没有“凉”下来，而且玉在传统上都是皇权的代表，对平凡群众来说是很神秘且高雅的东西，个人对这个十分感兴趣，也就进入了玉雕这个行业。

丁修建作品《三圣》

q：您怎样去理解作为玉雕这类艺术品的适用性?

a：玉雕的适用性主要体现在它的赏玩性上面。更加根据时代的变化，人们的审美观也会改变。宛如绘画一样，以前的画和现在的画完全不同。这对我们来说是搦战。所以我们须要不断的学习，如何将不同的料发挥出最大的价值，这很重要。

丁构筑获百花奖

q：作为玉雕工作者，须要具有哪些素质才能够雕的出有“魂灵”的玉器?

a：第一点，就是喜欢，这也是最基本的。其次是自身对玉要有足够的领悟和了解，能够读懂玉，理解玉，才能雕出好的作品。第三，自身的文化底蕴要足够，任何事做到最后拼的都是文化和底蕴，玉雕也是如此。

丁修建作品《童子闹佛》

q：从业于玉雕也有20年了，这20年来您对玉雕的领悟和理解有变化吗?

a：变化很多，最早的时候，玉材料的资源很足够，都是把它当成商品去做的。现在，玉雕作品已经成为了具有欣赏价值和收藏价值的艺术品。每块料和玉都不一样，都有自己可以发挥的题材。拿到玉料之后第一要审料，看看上面有没有瑕疵，适合雕什么题材。白一点的可以雕观音，青一点的雕动物。其次再开始构图，重复删改，一直到最后的细工。这个过程是有很多变数的。所以一件产品不是设计一次就能完成的，须要不断重复雕饰。好的玉雕作品，必须要经历这么个过程。

丁构筑获奖

q6：您在雕玉的时候，脑海里想的是什么?

a：想的是它的审美和味道，已经完全把自己融入到艺术的角色中去了，不会被外界事物参杂或许搅扰。

q：目前您在玉雕工作上有什么样的瓶颈?

a：现在得料子没有以前那么好发挥了，根源原因还是在资源的减少。一方面国家限定挖掘，同时仍有许多商家批量建造，糟蹋了很多料子。所以这也更请求我们认真对待每一件作品，而不糟蹋大自然中有限的资源。

丁修建作品《如意》

q：谈一谈您的这件“普陀观音”作品。

a：在拿到材料的时候，我就想着尽量在这块玉料既有的特色基础上雕镂。由于现在玉料价值很高，我想尽可能维持它的原生态。于是我便不断构思，反反复复，花了一个礼拜的时间。从真正开始下笔，到它今天的摸样，大概用了我一个月的时间吧！