yingcui今天小编和大家聊聊只要雕的巧玉石之中便无废料南红也一样，
不管是“白璧无瑕”，还是“宁为玉碎”，在中国文化当中人们对于玉的认知似乎总是高贵纯洁的。
但大家都知道或听说过，玉本就是大自然造化的一部分，其成长经历了日月变幻，沧海桑田，和之相伴的除了各种脏、裂以外，颜色不匀更是常见，南红就是最为典型的例子。
南红虽然是特指产于南方的一种红色玛瑙，但事实上颜色均一的南红极少，更多的南红是多色相杂，甚至是不同质地相杂，例如冰飘南红。
那面对南红这样的颜色不均的玉料，玉雕师该放弃吗？毕竟它和传统意义上玉雕所追求的玉料要色彩纯净是完全相反的。
其实对于有经验的玉雕大师来说道，这类玉料不纯的南红反而是最佳的雕刻材料。
色彩和质地的繁杂，往往使得每一块南红都成为最独一无二的玉料，其色彩的反差、随随便便的分布都有着天然的趣味。
所以对于南红，玉雕师往往只用要动用巧思，巧妙利用南红本身的颜色和质地，便可以雕琢出极具新意的作品，而这样的雕刻方式也被成为俏色玉雕。
所谓俏色玉雕，指的就是巧妙运用玉料天然的色彩，将多色相杂的玉料雕刻成惟妙惟肖的艺术作品。
而这样的方式，也被认为是雕琢天生多色的南红，最佳的手法。
只要玉雕师雕的巧，南红之中就没有废料，就算有黑色的铁皮包浆也一样。
玉雕名家王广志的作品《喜上眉梢》就是南红俏色巧雕的佳作。
王广志没有直接将南红的黑色石皮琢掉，而是把它幻化成了一幅红梅迎春，喜鹊报喜之景，和南红的底色形成鲜明对比，使得整个画面层次更加清晰，与此同时又保存了一份南红原始、朴茂之美，可谓是巧夺天工，实为妙不可言。
纵观玉雕名家们的精作，正是这类色彩繁杂，失去了“无瑕”品质的南红，雕琢的最具有新意。
玉雕师们或是巧用皮色，或是巧用质地之别，随机应变，在丰韵流动的皮色变幻，耐人寻味的风化痕迹中，注入自己的情感巧思，使得一切合于自然，顺应为之，为我们勾勒出了一个个绚丽多彩的玉雕世界。
玉本没有高低贵贱之分，不管是纯色的玉，还是杂色的玉，都有着其独特的美感和价值。
所以在优秀的玉雕师眼中，玉石没有废料，每一块他人眼中的“废料”，只要加入巧思和技巧，就能绽放出独特的美。
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