和田玉的知识：讨论现代玉雕器皿艺术特点和审美取向

人们对于玉雕艺术创造的精神性、审美性的自觉追求，赋予了现代玉雕艺术比传统玉雕艺术更具魔力的人文精神价值。随着民族文化认识的醒觉，传统文化的苏醒，中国玉雕艺术趋势本土化、多元化的发展目标。在东西方文雅相互碰撞、相互融合的发展中，一种新的具有中国意蕴的现代玉雕艺术审美取向惟妙惟肖，玉雕器皿艺术在此显露出一番新的面貌。 　　苏作玉雕器皿类作品介绍 苏作玉雕器皿类作品以清秀艳丽，细致高雅为佳。而番作玉雕器皿风致独特，有着浓郁的异域风致和风味。《黄玉三羊尊》：此器黄玉质，局限有褐色浸痕，圆形口外侈，颈部有环状凸棱，腹部凸雕三个羊首，三羊前足形成器足，足下衬一圆托，三羊组装的艺术造型和纹饰图案在清代非常风行，除玉器之外，陶瓷，绘画中也时常以“三阳开泰”为题材作为时候首赞扬之辞。但黄玉的三羊尊这样的器物非常稀奇。此器镇定、庄重且又见大气，其气概之恢宏堪称经典。我个人认为其当为“京作”之样板。 另有作品《青玉把莲水虫荷叶洗》，此器物呈荷叶状，叶心下垂，叶边内卷，形成内凹的洗心，底部和叶边边际浮雕水草、荷花、小荷叶及蟹、螺、蛙等物相配。此洗雕工详尽，莲叶造型与此外附庸物纹饰相映生辉。与此外荷叶洗差别，本器以把莲为形制特点，雕饰的物象隽永逼真，显露细致高雅，富于自然生趣中又露出出清秀艳丽。此器应为“苏作”特质。 故宫博物院所藏玉雕器皿颇多，材质风致尽差别，论玉雕器皿的美，浅而易见的，当然是其轮廓，色泽，材质，纹饰等，但美的大部分精神所在，却蕴于其量度中；线条长与短之比，平面上各大小部分之分配，立体上、各体积、各部分之轻重均等，所谓增一分则太长，减一分则太短的玄妙。但非论美的精神多缥缈难以捉摸，玉雕器皿在纹和造型时显露的美，都不能脱聚散理的，镇定的结构。 　　玉雕器皿作品的造型 玉雕器皿作品的造型可以融入更多其它领域文化元素。蓄志识的领受翻新和融合发展。从古到目前为止，各个时代的各种物质文雅与风土着情的理解和采用吸收，都可以运用到玉雕的造型中，作为整个的描述对象。非论是对自然物的直接描述，选拔动植物等的写实主义风致，或是多少空洞表面，都属于本性风致和人文风致的外化和张扬，它曲射出创造者的综合素质，包括性格特色、道德素养、学问品尝。名扬古今的青铜器、陶瓷器靡丽的纹饰和多变的器形也是玉雕器皿创造值得鉴戒的对象。这些器物构思高明，武艺精熟，纹饰优美，造型隽永，藏礼于器，寓教于艺，蕴藏着丰富的思想和美学追求。更加是一些宫廷用瓷，非论是在造型上的设计还是纹饰方面，民族性与文化性的直接渗透，给人以“适情顺性”的情趣。