yingcui3.胎釉：胎量详确而脆，稀度不彊，硬度不足。釉色细薄，不足滋润滋润。道光时釉面有海浪纹、不服整，光绪时部分有桔皮纹。
1.制型：制型、釉色、纹饰既有明朝遗风，也开创清朝特点，处于过渡时代。祭器有炉、瓶、清水碗、杯、盖罐等。制型贫乏，除夜盘闪现双层底。早明是筒状炉，顺治为钵式炉。
2.工艺：粗糙不建胎。足根露胎，有跳刀及缩釉现象。双层底，又称隔漏底，中足高而内底低，只有顺治康熙时有。
3.胎釉：胎骨疏松，瓷化程度不好。
4.青花：用回青少，用石子青多。顺治初期呈色黯淡，顺治初期花哨收紫。顺治时大都为酱心，康熙时继绝，雍正时便少，方今则不见。
5.纹饰：明朝适意花草、云龙纹多。清朝青花瓷上山川画有“四王”笔意，用皴法。画龙凤留白边，画石是肥削玲珑石。画花草叶子旁题诗，顺治到康熙初皆有。如画梧桐叶，旁题诗：“梧桐一叶落，全国尽皆春”。或“梧桐叶落，全国皆春”。局部借有写“红叶传书疑，寄与薄爱人”诗句的。
6.款识：有顺治年制，除夜清顺治年制，也有除夜明顺治年制，多是窑工有抗清豪情所致。祭器多干收编年款。如“顺治丁酉”清水碗。篆书款有“玉堂佳器”、“百花斋”等。伪托款有楷书“嘉靖”“万历”款。
二。康熙时代的青花瓷(1662---1722年)
这一时代成就最除夜，制型变化多端，工艺详确粗巧，颜色翠绿。《陶雅》上说：“世界之瓷，以吾华为最;吾华之瓷，以康雍为最”。康雍青花，能分多层，少说得五色，最多的话九色。
1.制型：前期比较敦薄，器型革新不久不多。前期薄薄皆有，以薄为主。器型前所未闻，幻化莫测。常见以盘碗盖罐及日用器皿为多。前期则不雅观不美观赏，铺排器物删多。除夜到屏风、龙缸，小到鸟食罐等。碗革新较多，有洗式、墩式、四圆菱角式、笠帽式、二折腰、三折腰等。奇怪是笠帽式碗最规范，特点是胎体薄。借有凤尾尊、花觚、笔筒、象腿瓶、筒式瓶等。
2.工艺：碗，深背高圈足，盘碗底足深，圈子除夜，足直、足根圆，俗名灯草根。露底布分能见一道道很细的旋坯痕。部分是璧形足和隔漏底足。笔筒底中有脐形，瓶罐接心不较着。盘碗底部皆有极细缩釉面，象针鼻眼。
3.胎釉：前期疏松，瓷量灰白;前期坚致，瓷量细白，如糯米粉。前期釉色白中闪青，露铁，前期闪现浆白釉，明亮。釉面能见桔皮纹，白度删强。明朝青花有影青味，清带青花则雪白。
4.青花：前期以石子青为主，色黯淡。前期有石子青、回青，但以回青为主，呈色辉煌灿烂明快、洁明。青花材料好、底釉白，画风重视，具有清初除夜画家“四王”的笔法，闪现条理。好的青花有玉量感。青花种类有白地青花、中酱色内青花、青花釉里红、豆青青花、青花加紫等。祭蓝釉中有洒蓝、雪花蓝，借有花觚与笔筒，主若是青花，心沿及圈足处用暗花卷草纹粉饰藻饰之。
5. 纹饰：前期粗糙，有明末遗风，技法采取单线平涂，挖蓝处经常分聚散溢不工致。前期技法通畅、精巧，面蓝用山川画的披麻皴。题材，前期有山川人物龙凤花鸟鱼虫走兽等。
6. 款识：前期楷书，前期用篆书。“大除夕清康熙年制”，丁末是康熙六年。借有永乐宣德、嘉靖的伪托款。明朝书道强劲有劲，清朝照样的采取馆阁体，较为软弱虚弱踏实。
三。雍正时代的青花瓷(17231735年)
1.雍正朝仿明永乐宣德时的苏泥勃青较多，立异少。立异的有套杯，十个一套，心薄，微撇、身矮。借有灯笼尊、扁肚菊瓣瓶、贯耳瓶、蝠龙罐等。
2.工艺：粗工细琢，重视建胎，不见接心。足根较深滚圆，俗称灯草根。平易近窑仿砂底，粗糙，有螺旋纹。
3.胎釉：详确雪白，瓷化程度好，胎体薄薄平衡，釉汁滋润滋润。
4.青花：肩负康熙白釉，白中闪青，部分仿明朝的苏泥勃青，但不是用进心料，而是用野生面染，使之晕散。平易近窑器收青带灰，足根圆，图案死板。雍正时，唐英督制的青花釉里红，颜色把握自若，光泽美丽，红白相映，俗称唐窑。
5.纹饰：康熙前期起初，侧重于图案化，逝世板，雍正时继绝。纹饰有仿明朝的云龙、云凤、云鹤、折枝花果、缠枝花草、花托八宝、贯套纹等，线条苗条。平易近窑有八卦、八仙、梵文、勾莲等。梵文扁长，图案化。扁体梵纹犹如躲文，死板。人物画有渔耕樵读，以男为多;棋琴字画以女为主。