翡翠首饰上的绿总的来说不是活的，也不能戴的时间越长，绿越长越大，或者越戴越透明。但在特殊情况下，绿会稍微扩大。翡翠也叫硬玉，是宝石玉的名称，其矿物学名称叫钠辉石。在人工翡翠的研究中，证实纯的钠辉石是无色的，只有加入铬的化学试剂后才能出现绿色。所以，天然的翡翠带不带绿色，就看翡翠形成时内部有没有“混入”铬，并且“混入”的铬越多，翡翠就越绿。但对于从矿山或河溪中得到的翡翠加工成的戒面或其它首饰来说其内部含铬的多少已经固定了。所以翡翠上的绿不可能是活的。但是翡翠中铬在某些情况下，可以产生化学反应，最终使铬有少量的扩散作用，这就是人们觉得绿在“长”的原因。产生绿“长”的翡翠主要有翡翠项链、翡翠手镯和翡翠项牌等与皮肤紧密接触的翡翠。其原因是人体有一定的温度，还容易出汗，汗水中有酸或碱性成分，这些成分可以从翡翠的微裂隙中渗入内部，其中某些成分可能会与产生绿色的铬离子产生化学反应或者把已经固结在翡翠中的铬离子溶解而产生迁移，这样就显得绿色“长”大了。其实，翡翠中产生绿色的铬的含量没有任何变化，只是微量铬产生扩散或迁移而已。

珠宝首饰由于不同的宝石有不同的品性，所以在保养方面还有其他一些特殊要求与其注意事项，现在分别介绍如下：（1）钻石、红宝石、蓝宝石、碧玺、托帕石（即黄玉）等宝石首饰。这些宝石质地坚硬，能够承受较大的压力，但是它们也存在共同的缺点具有脆性，对于钻石和托帕石还具解理，所以这些宝石经受不了摔打、敲击，否则会因具脆性而崩落，或因具解理而沿解理方向产生裂纹，甚至碎裂。请记住，即使硬度最大的钻石，也经不起撞击。（2）翡翠首饰。虽然翡翠质坚而具韧性，具一定的抗冲击能力。但是，经加工之后的翡翠制品，往往都较薄，得到撞击也会破损。（3）祖母绿首饰。祖母绿的硬度略大于翡翠，但比翡翠要脆，所以比翡翠更经不起撞击和摔打。除此之外，祖母绿怕高温，遇火会使色泽减褪，在高温下容易炸裂。（4）欧泊首饰。欧泊的硬度较低，应该尽可能防止与其他物品磨擦。欧泊含有水分，应该尽可能防止受高温，否则因蒸发失去分后，轻则失去透明度，重则发生炸裂。除此之外，欧泊不耐酸，所以，佩戴欧泊首饰时应避开高温和酸性物质。收藏欧泊首饰时，亦应注意环境不能太干燥，否则亦将造成脱水而产生裂纹，甚至破裂。为了不让脱水，在干燥季节，隔一定时间宜将欧泊首饰放在清水中浸泡一次。（5）紫晶首饰。紫晶的颜色不稳定，遇高温或经长时间暴晒会引起褪色。佩戴或收藏过程中，都应该尽可能防止高温或暴晒。（6）孔雀石和绿松石首饰。这两种宝石的硬度均较水，非常容易被磨损。两者的化学性质不稳定，遇酸会受腐蚀溶解。绿松石在高温下特易变色，甚至较长时间的暴晒和受汗水浸泡��

一般的消费者因为对翡翠的知识缺乏了解而不敢购买自己中意的翡翠产品，而一些不良商人也籍此哄抬翡翠的价格，造成翡翠市场价格良莠掺杂、龙蛇混杂。然而我们认为翡翠不仅有价，而且其价值还是有根有据的。种种指的是翡翠的质地，也是对一件翡翠产品的最基本的描述，在市场上的所讲的老种、新种、玻璃种、冰种、蛋清种、豆种、油青种、蓝花、蓝水、晴水等等都是习惯上的商业名称，但是由于这些商业名称在标准上并没有一个明确的定义，所以并不能把它作为我们的分级标准。事实上，翡翠的结晶体颗粒大小和这些颗粒的交结关系是决定翡翠商业品种的主要原因，并由此制定出以下分级标准：4个级别划分标准1级结构细腻致密,10倍放大镜下不见矿物颗粒及复合的原生裂隙,粒径小于0.1mm2级结构致密,10倍放大镜下见矿物颗粒及极少的细小复合原生裂隙,粒径在0.1~1mm3级结构不够致密,10倍放大镜下见矿物颗粒及局部的细小复合原生裂隙,粒径在1~3mm4级结构疏松,粒径大小悬殊,粒径在3mm以上水“水”是翡翠评价的重要因素，行内俗称“水头”，透明度高的即为水头足，这样的翡翠显得晶莹透亮，给人以水灵灵的感觉，而透明度差的翡翠干涩、呆板，给人以干巴巴的感觉，即为水头差，水不足莹丰翡翠网yfyq.com.翡翠的透明程度可大致分为透明、较透明、半透明、微透明、不透明，翡翠越透明，则其价值越高：5个级别透明度阳光透进度常见商业品种1级透明10mm以上纯净无色老种玻璃地2级较透明6~10mm少量老种玻璃地特级品3级半透明3~6mm老种玻璃地、冰种特级品4级微透明1~3mm色浓者、粒粗者、新老种5级不透明阳光透�

玉髓实际上是一种石英,玉髓制品容易与东陵石、密玉、碧玉等相似玉石相混淆。能够依据颜色、质地、密度等方面的不同之处来区分。玉髓制品光亮，隐晶质结构，质地极为细腻均一、肉眼不见颗粒。东陵石等石英岩质玉石的颗粒粗大，具粒状结构，质地相对较粗糙。与绿玉髓相似的玉石有绿色翡翠、绿松石、天河石等。绿色翡翠具有变斑晶交织结构，可见斑状或纤维状硬玉晶体。绿松石透明度差，瓷器光泽，摩氏硬度低，为5～6.天河石具有明显的格子状条纹构造。有的不法商人用绿玉髓冒充翡翠。这时，应以玉髓质地细腻、表面光亮等特征区分之。某些浇注成型的玻璃制品，玻璃光泽强，表面有收缩而无打磨的痕迹，用放大镜观察可见小气泡，用偏光显微镜观察则在正交偏光下不透光，故完全可与玛瑙、玉髓相区别。

纹饰可以说是一个时代刻在玉器上的图腾，特别是缘故。当时有着什么样的文化风格，纹饰就会以什么样形势盛行。它可以是简单的，也可以是复杂的；它可以是朴素的，也可以是华丽的……纹饰的表情是如此的丰富多样，它给玉器增加了外在的变化，给它增加了摇曳的风姿，也给它增加了内蕴的文化。每一个时代，我们都会从玉的纹饰中找到它的历史。因而也为我们鉴别古玉器提供了重要的信息。新石器时代的玉器，大都是素面无纹的，即使有，也是一些很简单的阴刻线、龙纹、鱼纹和兽面纹。质朴无华使这个时期的特征。夏商周三代的纹饰主如果云纹、弦纹、龙凤纹等。其中云纹是最多也是最基础的。但在三代中，又都有自己的一些特征。夏代的纹饰雕刻很简单，为阴线刻；到了商代，则发展成为了双阴线刻，并且很巧妙地在两条阴线之间形成了一条阳线。周代的纹饰雕刻为一面是阴线刻，一面是斜坡线，它们之间形成的阳文有了倾斜感，有了一种光与影的变化。春秋战国时代多云纹、谷纹、乳钉纹、饕餮纹。龙凤纹是在这一时期很有特色，多背对背呈s型对称。玉璧发展到战国则更加繁缛，纹饰雕刻非常繁密，使用镂雕、浅浮雕、线雕等手法，在内外圈中都突出轮廓线，线条的变换曲折迷幻。汉代的纹饰开始走向可实用和装饰性上，除了几何纹饰外（主要有涡纹、谷纹、蒲纹、孔钉纹等），象生纹饰龙纹、兽纹、鸟纹等更加复杂。另一个方向是一些纹饰的简单写意，像汉玉蝉、渔翁仲人等，只是寥寥几笔便可以变现它们的神韵，这就是汉八刀的风格特色。在唐以前，很少见到植物纹饰，但到了唐代开始多了起来。莲瓣纹、葵花纹、牡丹�

玉，属晶体集合体类宝石。而玉石中含有多种对人体有益的微量元素，其特征一般可以从色泽、硬度、透明度几个方面来考察。和阗玉：色泽以白为主，许多因含不同的金属元素而呈黄、绿、青、黑等色。硬度为摩氏6.0－6.5.玉质柔嫩、细腻、温润，众多不透明，少数半透明，多呈油脂或腊状光泽。岫岩玉：颜色以绿为主，含杂质呈白、黄、红等色。硬度较低，介于摩氏2.5－5.5之间，结构紧密。多为半透明至不透明，少数透明，一般呈玻璃或油脂光泽。南阳玉：南阳玉因含有多种蚀变矿物，因此有多种颜色，以黄、白、杂色居多，另有紫、蓝、黄等色。硬度为6－6.5，多数不透明或半透明，呈玻璃光泽，因其光泽好而号称“南阳翡翠”。蓝田玉：颜色呈黄中带绿，颜色分布不均，常呈云雾状或斑点状。硬度约为摩氏4.多数不透明，略呈玻璃光泽或油脂光泽。翡翠：常常出现在大家视野里的绿色为主，还有白、褐、红等色。硬度高达摩氏6.75－7，质地细腻坚韧，多数不透明，极少数半透明或透明，呈夺目的玻璃光泽。玛瑙：是一种以隐晶质石英（玉髓）为主的，具有明显纹带花纹的矿物。纯者呈白色。因含其他杂质而呈灰、绿、褐、蓝等色。色多且杂，一般呈现纹带状分布，硬度很高，达摩氏6.5－7，多为不透明或半透明，呈玻璃光泽。水晶：纯者无色，含杂质呈白、绿、黄、蓝、紫等色，硬度摩氏为7，透明呈玻璃光泽。莹石：纯者无色，含杂质呈白、绿、黄、紫等色，硬度摩氏为4，透明呈玻璃状。绿松石：多呈绿色和蓝色，硬度为摩氏6，不透明，呈油脂状至蜡状光泽。

玩新玉，不过是讲究料和工。料，有和田料与青海料、俄罗斯料、南阳料、南方料以及各种地方玉的差别，所谓千种玛瑙万种玉，辨析玉料，可谓难矣；工，传统的著名的有苏州工、扬州工，现在则又有上海工、湖州工、徐州工等讲究。玉不琢不成器，雕琢不得法，反而糟蹋料子，因此工也很重要。1、看花眼的玉料。目前最容易跟和田料混淆的是俄罗斯料。由于俄料与和田料结构和成分最接近，故尔不容易分辨。相对而言，俄料显嫩，或是有点“水灵灵”的感觉，或是显干，油性差。俄白料的色泽中要么白中透粉红，要么白中透黄，白得不“阳气”。当然了，上等俄料并不比一般的和田料差，但人们总是认可和田料。市场中常见用俄白料冒充和田白玉，因为仍然有巨大差价之故也。以前人们总认为子料就是和田料，现在大家终于发现原来俄料也有子料的，只是皮厚玉质密度差些而已。2、难以分辨的皮张。玉器做假皮来历已久，可现代做假皮不是为了“古韵”，而是为了冒充子料。前些年主如果用俄罗斯白料，通过烤皮、炝色冒充和田子料，这样的作伪毕竟破绽太多，还容易识别。现在常见用和田山料甚至水料做皮，而且皮张做得薄，雕琢时又经过磨砂和剔除，故意留下一点半点，那颜色就很自然，不好分辨了。又由于人们对皮张的嗜好，甚至有的人就干脆“玩皮”了，近年苏州等地的作为高手们，就利用一种玉质较差而包满糙皮的料子，以化学手段催红增色，使原本一般的糙料成为一颗颗“大红皮”子料，浅浅雕琢后，就等着爱好皮张的主顾上门了。3、苏州买的未必苏州工。玩新玉，工手很重要。上海工由于加工能力不太高和加工渠道较正规等原因�

翡翠是形成呢?在民间有很多神奇的传说；地质学家以前一直把它当成一个谜，曾有人认为翡翠与钻石一样，都是在地壳深部几千度高温、高压条件下结晶形成的。然而美国许多地球物理学家在实验室做了大量的仿真实验，再结合世界各地发现翡翠矿床的实际情况，他们都认为，翡翠并不是在高温情况下形成的，而是在中─低温条件下在极高压力下变质成因的。缅甸政府每年举办一次翡翠拍卖会，吸引了许多买家。日本东北大学砂川一郎教授在《话说宝石》（1983年出版）一书中，更具体指出翡翠是在一万个大气压和比较低的温度（200-300oc）下形成的。我们知道地球由地表到深部，越往深处温度越高，压力也越大。但翡翠既是在低温高压条件下结晶形成，当然不可能处于较深部份，这样的话高压究竟从何而来呢?这高压是由于地壳运动引起的挤压力所形成的，现已得到证实，凡是有翡翠矿床分布的区域，均是地壳运动较强烈的地带。还有另外一个因素是：凡发现有翡翠形成的地方均有含钠长石的火成岩侵入体（中─基性岩）。钠长石的化学成份为naalsi3o8，所以可以推测翡翠是在中─低温、高压条件下由含钠长石的岩石去硅作用而形成的。翡翠习惯上又称为做缅甸玉，是缅甸出产的硬玉，日本、苏联、墨西哥、美国加州等均产有硬玉，但其质量与产量远远不如缅甸。缅甸北部的密支那地区，翡翠矿床储量最大，很早就开采宝石级翡翠，供应世界各地。所以人们长期以来只知道缅甸才出产翡翠，因此将缅甸玉作为硬玉的代名词了，硬玉是学名，而缅甸玉则是行家的行话。翡翠习惯上又称为做缅甸玉，是缅甸出产的硬玉，日本、苏联、墨西哥

什么是“正色”与“偏色”?这是翡翠界对翡翠颜色类别和颜色的档次的一个大致的划分标准。绿色和红色在翡翠商业界中被视为正色。凡是价值高贵、达到宝石级的翡翠，均要求其颜色为正色或带有正色，并具有浓郁、纯正、明亮、均匀的特征，即所说的“浓、正、阳、匀”。翡翠6种正绿色翡翠的绿有多种多样，这么说来绿的种类很多，但仅有以下6种绿，被翡翠界叫做正绿色：（1）艳绿：不带黄色调或其他色调的深的正绿色，俗称高绿或帝王绿，具有这样的颜色的翡翠在市场中的价值高。给人的感觉是高贵、庄重大方。（2）苹果绿：用肉眼观察不也黄色来，但用绿色实际上含有少许黄色调，并向黄色调稍有偏离。给人的感觉是旺盛、充满活力。（3）秧苗绿：用肉眼可以观察出绿中有微少的黄色，犹如春季秧苗近青时的嫩绿。给人的感觉是鲜活，富有朝气。（4）翠绿：明亮的深绿色略带黄色调，给人的感觉是赏心悦目，蒸蒸日上。（5）俏绿：中等深度的正绿色，给人的感觉是高雅、美丽。（6）黄阳绿：较浅的绿偏黄色，给人的感觉是轻松、清雅．翡翠3种正红色正色的红有以下3种（1）亮红：鲜艳的红略带黄色，代表着富丽、喜庆和吉瑞。（2）橙红：为红色与黄色的混合色，象征快乐、丰收和富足。（3）蜜蜡红：为红色、黄色和白色的混合色，象征高雅、安宁和舒适。偏色除上达绿色、红色以外的其他绿色、红色及其他颜色（灰蓝、黄、白、黑等），皆为偏色。偏色在色谱上多偏于蓝、黑、黄等色段。如蓝绿、灰绿、瓜皮绿、暗红、棕红和褐红等，这些颜色的翡翠在市场上很多，价值也不高。另外，对于紫色，传统的��

中国四宝：历来我们中国人都视为水晶、珍珠、玉、玛瑙就j是宝物，因此这四种宝物也被叫做中国传统四宝。中国四大名玉：排在首位的当属于新疆的和阗玉、其次是辽宁的岫玉、然后应属河南的独山玉，最后是湖北的绿松石。玉石之王：说到玉石，这是我国的骄傲，因为中国有着优秀的玉文化历史传统，但被世人叫做玉石之王的翡翠却不是产于中国，而是产于我们的邻国--缅甸。水晶之乡：江苏的东海由于盛产水晶而被叫做水晶之乡，每年更定期举办水晶节不仅带动当地经济更成为当地的一种独特的地方文化之一。世界四大钻石加工贸易中心：它们分别是美国的钮约、比利时的安特卫普、以色列的拉特维夫和印度的孟买。红楼梦里的通灵宝玉：传闻；贾宝玉身上所佩戴的神秘、珍贵的通灵宝玉正是和阗玉。

在很多朋友的认识中，翡翠手镯应该都是绿色的，其实这是不对的。事实上，翡翠手镯还有紫色的、红色的，根据玉质它可分为六大类：福禄寿手镯、紫罗兰手镯、金丝种翡翠手镯、满红色手镯、白底青翡翠手镯、花青种翡翠手镯。翡翠手镯这六种娇颜能满足各种不同喜好，因此也深受大家的喜爱。所谓福禄寿手镯，指的是手镯中具有最为合衬的红、绿、紫三种颜色。这是比较难得的三种颜色。中国人常把这三种颜色当作健康长寿、升官、发财的兆头，所以十分喜爱，特别是这三种颜色分布得当即三种颜色各占1/3，或绿色占得较多，如绿占3/5，红与紫各占1/5的，更是抢手。当然了，还要看这三种颜色的深浅和鲜艳度。如果红、绿、紫三色分布适当，色彩又很鲜艳，再加上种好、质好，这样的翡翠手镯可以说是稀世之宝，在自然界很难寻觅得到。紫罗兰手镯的颜色，可以是带粉红的紫色叫做粉紫，也可以是偏蓝的紫色叫做蓝紫，介于两者之间的紫色，带些灰色叫做茄紫。紫色的翡翠，总的说来其色调均比较淡浅，种多是豆种，紫豆种最多。紫色的手镯，一般都是色比较淡、颜色分布甚不均匀、种比较干、质比较粗的紫豆种手镯。只要蓝紫色或粉紫色种稍微好一点的紫色手镯，其价格均要上万元，而颜色稍深色鲜的蓝紫、粉紫手镯，即使色不均匀，只要种好冰种的，其价格就要上升为十多万元了。满红色翡翠手镯是十分难得的。然而，不管是1/3的红色还是2/3的红色，只要红色显得鲜艳，而其种较透，则它的价值也会很高，可惜即使是这样的翡翠手镯也很少见。金丝种翡翠手镯，指是绿色成平行丝状分布的手镯。它的价值可从两方面看，一方面看�

绿色翡翠种类太复杂，又繁多，珠宝贸易界常用“浓、阳、俏、正、和、淡、阴、老、邪、花”十个字来评价，简叫做十字口诀。“浓”指颜色深绿而不带黑。反之是“淡”，指绿色浅，显示无力。“俏”即绿色显得美丽晶莹。反之是“老”，即绿色显得平淡呆滞。“正”指绿色鲜艳纯正。反之，绿色中泛有黄、青、蓝、灰、黑等色均为“邪”。邪色价值明显降低，尤其要注意细微之间的邪色差别。“和”指绿色均匀而不花之意。如绿色呈丝条状或有散点、散块就是“花”，会不同程度地影响玉料或玉器的价值。“阳”指颜色鲜艳明亮。反之是“阴”，指绿色昏暗而凝滞。阳绿即使淡一些，也让人有新鲜感，惹人喜爱。阴绿即使深浓，也不受人欢迎。

现在根据几种有关资料，对缅玉原石产地的十大名坑所产玉石作一简介，以供参考：1.后江玉石（也称坎底玉）：分老后江玉与新后江玉，均产于河床冲击砂中。其中，老后江玉来自于冲击层之底部。皮薄呈灰绿黄色，个体很小，很少超过0.3千克，水好底好，常产满绿高翠，少雾，多裂纹，做出成品的颜色比原石变好（即增色），且加工性能好，是制作戒面的理想用材。新后江玉的皮较老后江玉厚一些，个头较大，一般在3千克左右，水与底均比老厚江玉差，密度极硬度也略小，裂纹多，成品抛光后不及原石色彩好，即使满绿、高翠，也难做出高档饰品。2.帕岗玉石：属历史名坑，开采最早。帕岗玉皮薄，皮以灰白及黄白色为主，玉石结晶细，种好，透明度高，色足；个头较大，从几公斤到几百公斤，呈各种大小乐石。一般以产中低档砖头料为主。老帕岗以产皮壳乌黑似煤炭的黑乌砂玉著名，但已全部采完，目前市场所见乌砂玉均来自于麻蒙。3.灰卡玉石：皮壳杂色，以灰绿及灰黑色为主，透明度好坏不一，水底好坏分布不均，但有绿的地方水常较好。玉石个体大小悬殊，大件的可达几百千克至上万千克的。4.麻蒙玉石（也称乌砂玉）：黑乌砂黑中带灰，水底一般较差，且常夹黑丝或白雾，绿色偏篮。5.打木砍玉石（也称刀磨砍玉）：皮壳多为褐灰色、黄红色，一般水与低均较好，但多白雾、黄雾。个头较小，一般1--2千克。此地还产如血似火之红翡玉石，也较名贵。6.抹岗玉石（也称抹岗玉）：皮较粗，皮色灰黄或灰白；玉石水与底均较好，裂纹少，为绿或满绿夹颜绿之高翠品种，很少含杂质，玻璃底较常见，但产量�

　在很多朋友眼里都误认为翡翠必然是绿色，其实是不对。翡翠除了绿、青、白之外，还有红、紫、黄等色。“翡”“翠”二字本身已显示了这样的石玉的两种主色；翠为绿、翡为红。一般的绿色硬玉，是翠玉；另有红色者，叫做翡玉。翡玉，其产是次生形成的玉石，分布于风化表层岩石之下，或者沿裂缝分布，根本上是玉璞的外层，即玉皮的部分，所以民间人士和行家通叫做“红皮”；玉原石的中间部分是没有翡红色的。“红皮”之所以红，是因为含有氧化铁，而含铬甚少，铬则使玉石成翠绿色。行家知道，鲜红色的翡玉可以说见所未见，几乎不存在；市场上鲜红者，多为人工提色。天然的翡玉多为棕红色，使人有“暗暗淤淤”的感觉，厚实而不通透，故外表以鲜亮而色浮者，多属提色、焗色或电色。翡玉的级数很多，幼细坚密而又透亮者如屈指可数，故价钱始终不及“玻璃种”的翠玉，但又更难找得！玉璞外皮，带微红色泽或裼红多者，可作俏色巧雕，但难成大器！缅甸翡翠中有所谓“红巫洞种”，玉质较差，只不过是绿中略还点微红，无甚保值作用，亦不见得珍美。反而有些“红皮”与翠玉和紫罗兰玉三色同时并存一玉中，较为扣人心弦，俗称“福禄寿”，但质佳“水”好者亦极少，多数“种质”不好。凡电色的翡玉，色泽必不自然，多呈洋红色，也不温润晶莹。作伪者是以氧化铁或赤血盐焗染，再施高温和高压。

近几年，有天津商学院珠宝班、云南省地矿局职高班毕业生在深圳博伦学校宝石班学习，先后到腾冲、瑞丽实习，学生们说一到市场，形形色色，几乎懵了。专为初学者在翡翠市场中最易摔跤的问题，我提出在识别翡翠中第一要弄通的三种缅玉和一种质地较软的青玉。由于初学者常为其栽倒，故我叫做翡翠市场上的”四杀手”。又因为它们都是缅甸玉石厂及其附近地区的天然品，没有进行过人工处理，初学者上当后难以与之论理，有苦难言，故称之为“杀手”不为过分，以下依次说来。在腾冲玉市场上水沫子历史与翡翠同样悠久，由于它通透感好，常伴有蓝、绿等色飘花，一般商家不识，易被其“斩获”。八十年代，我曾碰到一只老桩手环，其质为蛋清地，飘有寒星蓝花，年代久远的关系，使其表层布满划磨痕迹，由于我无心购买，对方索价28元，近年又有人取了一对手环要我估价，说卖主要价800元，这是一对玻璃水飘蓝花手环，无毛病。若系硬玉，少说也逾千元。我接到手上第一个感觉就是份量不足，再看当中分布的“棉”，立即断定为水沫子无疑。最近云南地矿局职高班同学到腾冲实习，有二位同学先问我“玻璃种的二个小佛象挂件大概多少价?”我说若无毛病，一百元左右一个不高。第二天他们就佩戴上了二个通明透亮的佛象挂件，并取下给我看说共三百多元，他们说卖方从保险柜中取出，打了包票是玉石，乍感觉跟玻璃相差无几，又温润，在场的老同学有说是玻璃，有说是有机玻璃，有说是水晶，学生说卖主当场表演划动了玻璃。由于雕件较小，手感重量不明显，不借仪器很难断定。刚好我们到一商行参观，仓库里就放着有脸盆般大的一个石头，开口处通

翡翠原料相当神奇，它有各种形状，各种外皮，各种大小，各种质地，各种颜色。有的原料被切开很多片，内部的质地、颜色和盘托出，这样的料叫做“明料”，风险较小。有的原料仅在一头切一个小盖，只能从切口处看原料的质地，仅能从外皮的表现推测内部的情况。有的原料则仅在身上磨上几个小“窗口”（或称“门子”），质地、内部的颜色走向则完全靠一些皮上的“表现”去推测，窗口有绿不见的内部就有绿。如果连“窗口”都没有一个，那这样的“蒙头料”是连行家也不敢去碰的，偏偏有外行在别人的劝说下勇敢出手，买下之后切开来里边没有颜色，投资成本顷刻间子虚乌有。用老行家的话说这是“料不会骗人，但人会骗人”。有的原料非常大，重达一吨以上，大到可做桌子、椅子。有的原料非常小，小到很多块料装在一个小塑料盒中。大料不见得值钱，可能质地粗糙，颜色浅淡，色脏裂多，只能做些低档大摆件或处理成b货翡翠，行家称之为“桩头料”，常常是一公斤几十块钱。小料不见得价低，火柴盒大小的一块料中如果能出一粒上好的戒面，那价值就在万元、十万元以上了，算下来一公斤要几百万元。翡翠原料很多，一次拍卖会上拍的原料有两千多份，上万块料堆放在院子里，但其中的好料非常少，带高绿颜色的首饰料也就有十几份，重量所占比例可能仅是万分之一。这就能解释有些朋友常问的问题：“都是a货翡翠有的价值几十万、上百万，有的在市场、路边的摊位里反卖几块钱、几十块钱?”这也能解释“并不是所有的a货翡翠都具有收藏价值，仅有那些存量非常稀少，质量非常高的翡翠才有收藏价值。”有的原料外皮为灰、黑色，很脏不�

触摸法：真玉有冰凉润滑之感。舌舐法：舌尖舐真玉有涩的感觉，而假玉则不涩。听音法：两只玉镯轻轻扣击，真品清脆悠扬，假货则浑浊短促。视察法：将玉器朝向阳光、灯光处，真玉颜色剔透、均匀分布。水鉴别法：将一滴水滴在玉上，如成露珠状久不散开者真玉；水滴很快消失的是伪劣货。放大镜观看法：上乘优质玉无裂痕，有裂痕者次之。真玉有裂痕，其价值亦大减，裂痕越多价值越低。

翡翠原料及成品做假的方法层见迭出，用最下等的翡翠原料，也有用防制出来的，人工添加颜色，在购买时不得不要认真小心对待。颜色做假，a、染色及怆色，通过加温把有机染料加进翡翠内部称染色。始色，水好的翡翠加热到212℃，随即放入铬盐液中浸2个小时，铬盐会渗透在翡翠晶格内，使其显美丽绿色。b、镀膜翡翠，用有机绿色染料涂于翡翠饰品表面。也是“穿衣服”。c、增亮不抛光，翡翠饰品不去抛光，而喷上一层绿色的或无色的增亮漆。原料做假，a、二层石，主石为下等翡翠原料，在切口处粘上一层水好色好的翡翠薄片。b、三层石，主石为下等砖头料，中间粘上一薄片绿玻璃，其上再粘上水好无色翡翠薄片。c、人工做皮，找绿而未找到或底差，或赌石赌输了而再粘上，用于同皮一样的泥砂胶混合在翡翠原料表面上。d、翡翠人工打眼，在翡翠近表层处打孔，孔内放入绿色物质，再把孔封上，使人们能从表皮看得到其内有绿。e、火烧翡翠，新种玉用火烧后使人看不清而充当老种玉。f、人做切割痕，做成像洗衣挫板一样，光线进不去，难于观察。主如果底脏水差裂多而为之。现在市场也有许多用其它绿色玉石及人造绿色饰品来冒充满翠。通常是一些玛瑙等之类的玉石。

玉器虽然都有一定的造型，像佩饰、玉牌、玉雕、人物、动物等等。但每个时代所出现和风行的玉器种类是不完全一致的，而且风格文化更是难以模仿。新石器时代的玉器，大多造型比较简单，多是几何图形，刀、璧、琮、圭、璋等原始的玉器种类出现的最多。即使是有象生的类型，也多都抽象简单，充满了古朴简拙的意味。夏商周时代，玉器向繁缛大型的方向发展，结构趋于复杂。玉器种类也比以往大大增加，出现了玉组佩、立体圆雕人物等等。这一时期的器物风格是规谨趋繁的。春秋战国时代的玉器开始摆脱了礼制的一些束缚，风格更为灵动活泼。动物形或其他类型玉器所作c形或s形弯曲。汉代的装饰玉大量出现，厚葬之风十分盛行，出现了金屡玉衣这样的十分豪华的殓玉。这一时期的玉器大都有汉代的雄浑气魄。唐代的艺术品几乎都是圆润饱满的，玉器也是如此。玉飞天是这一时期的鲜明特色。到了宋辽金元，玉器走向了世俗化，写实之风盛行。作品很多都是充满生活的情趣。像宋的玉雕童子、辽金的春山玉秋水玉、元的凌霄花纹饰。花鸟的题材在琢玉中运用渐多，文房用具也开始有了玉的制品。明清玉器的器形更加丰富，一方面在小件玉饰上，玉佩、玉牌的成为主流，题材多为世俗的吉祥文化，多是写松鹤延年、年年有余，马上封侯等有吉祥意思的民俗图案；这一时期的玉器作品可以说是精致俗丽至极。一些仿古玉者大多依照古玉实物图形或《考古图》、《西清古鉴》等所记载的玉器图形为蓝本依式琢成。这些仿古玉器虽然在形制上会很相似，但其内在神韵是无法接近原器的。还有其他一些仿古玉者则是凭空杜撰、想象出玉

收藏古玉器有8年了，也收获了一些心得，我将它归纳为“远观其形、近观其质、细观其工”十二字。“远观其形”是指仔细观察古玉器的形态。古玉器给人的第一印象往往是不仅具有老旧、古朴的包浆，而且又有鲜活神韵的外表。而现代的仿品在形态上相似真品，却缺少神韵。这和现代人的粗心浮气、缺乏耐心有一定关系。而要学会观神品韵，绝非一日之功，这和鉴赏者自身的文化素养、专业知识的积累有很大关系。收藏爱好者要多看一些权威人士的玉器著作，因为这些人士往往出自文物部门或博物馆，他们看真东西多，理论水平高。当然了，我们不能只看书，还要到各地的博物馆、省级文物商店去看看真品，也都能提高我们的鉴赏能力。最后我们还要多逛逛古玩市场，在那儿我们可掌握现代仿品的变化情况，了解假的才能体会真品的可贵。“近观其质”是专为古玉的玉质而言。如果你找到具有“神韵”的玉器后，可将它握在手中掂掂分量进行近距离观察玉质。要掂分量，因为大部分的古玉都是用和田玉做的（石器时代和夏、商、周时期用地方料较多），而和田玉的硬度为6至6.5，比一般玉石密度大，分量重，握在手中有下坠感。通过近距离观察，一些较透的和田玉有一片片雪花状结晶体。而市场上大部分玉器并非和田玉。和田玉开采难加上矿产渐少，从而导致其价格非常高，而作伪者出于对成本和加工难度的考虑，往往用青海玉、京白玉或俄罗斯玉作假。而这些玉要么缺乏硬度，连玻璃也划不动，要么缺少和田玉的温润感、油脂感。“细观其工”是指仔细观察玉器的砣工。古代玉器都是通过砣机加上解玉砂对玉进行碾琢。每个时代都有自己的砣工特